Çin Resmine Giriş

Geleneksel Çin resmi, Çin tarihinde binlerce yıldır üretilen her türlü tablonun genel adıdır.

Çin resim türleri arasında erken ipek boyama (Yulong haritasının İlkbahar ve Sonbahar ve Savaşan Devletler döneminin temsilcisi), ince fırça işi kalın renkler (Wei ve Jin'den Song Hanedanlığı'na, temsilci Han Xizai gece ziyafeti haritası), edebiyat manzarası resim (Xi Shan seyahat haritasının temsilcisi), başkent (Ming Hanedanı Xu Wenchang'ın mürekkep üzümü) yanı sıra batı resim fikirlerinin modern Çin resim füzyonu (temsilci Xu Beihong'un atı).
Farklı resim taşıyıcılarına göre kabaca ipek boyama, duvar resimleri ve kağıt boyama vb.

Geliştirme geçmişi

Çin resminin tarihi kabaca üç dönem yaşadı: gelişme dönemi (İlkbahar ve Sonbahardan Wei ve Jin'e), olgun dönem (Wei ve Jin'den Song'a) ve düşüş dönemi (Yuan'dan Ming ve Qing'e).

Geliştirme dönemi

Çin resmi çok parlaktı, aslında Çin resmi çok erken olgunlaştı, çok geçmeden çok yüksek bir sanat seviyesine ulaştı. Song Hanedanı, seleflerin mirasında aynı zamanda Çin resim tarihinin zirvesine ulaşma tekniklerini geliştirdi, birçok Song insanının ince fırça işi çiçeklerini ve kuş resimlerini eskiz, ince tasvir, manzara resmi görkemli, görkemli ve muhteşem. . Sonra Çin resmi aniden yokuş aşağı gitti, Resim de esas olarak serbest el fırça işi eskizine, daha önce muhteşem bir sahne olarak ince bir fırça çalışması resmi yok, düşmediği söylenemez, eskizin gelişme eğilimine gittikçe daha fazla dikkat etmeyin.

Erken Çin resminin görkeminin nedeni, ressamın resminin iyi eskiz alışkanlıklarına dayanmasıdır. Bu nedenle modelleme titizdir, tasvir titizdir, sık sık iyi çalışır.

Ve resim kavramı belli bir yüksekliğe ulaştığında, insanlar çizim yapmadan sadece öncekilerin özetlediği fikirlere güvenmenin de resim yapabileceğini anlayınca "stilizasyon" ortaya çıktı.
Bir kez stilize edildikten sonra, resmin ruhu kayboldu, suyun kaynağı, daha sonraki ressamlar eski kitabı kemirmeye başlayınca, Çin resminin çöküşü eskizin yapıldığı andan itibaren başladı.

Edebiyat belası

Tang ve Song hanedanlarına geliştirilen Çin resmi, özel bir grup ortaya çıktı - edebiyat resmi, Çin resminin - edebiyat resminin gelişim yönünün bir görüntüsünü üretti.

Gelişme sürecindeki edebiyat resminin, Fan Kuan ve onun başyapıtı "Xi Shan Seyahat Haritası" gibi çok sayıda herkesi ve güzel eserleri ürettiği söylenmelidir.
Ancak edebiyat resminin geleneksel Çin resminin gelişimine geleneksel Çin resminin imajından daha fazla zarar vermesi.

Açıkça söylemek gerekirse literati nedir, sistemdeki yetkililer, edebiyattır. Bu insanların zaten toplumda çok sayıda sesi ve popülaritesi var, aslında çoğu edebiyatçı resimden anlamıyor ve bu konuda yetenekli değil. Böyle bir grup insanın resim yapmaya başlaması toplumun derinliklerinde resim yapma yeteneğine sahip sanatçılar için tam bir felaketti.

Edebiyatçılar ve ustalar, kapalı kapılar ardında stilize edilmiş birleştirme yoluyla Çin resim tarihinde özel bir resim türü yaratmışlardır. Çok az insan eskiz yapacak. Kim yeni resim okulu yeni teknikler yaratacak. Yani herkes edebiyat resmini taklit ediyor, böyle bir stilizasyon uyguluyor.
Şimdiye kadar bile, birçok insan eski edebiyat resminin ne kadar üzücü olduğunu hala hatırlıyor.

Virüs Genel Büyük Harf Kullanımı
Kapitalizm, bir edebiyatçı (Xu'nun söyledi) doğaçlama grafitisinin yaratılmasıdır, gündelik grafitisinin beklenmedik bir şekilde bir resim fraksiyonu - başkent ürettiğini düşünmemiş olabilir.

Aslında, serbest el fırça çalışması çok erken olmuştur, ancak Chen Hongshou el yapımı fırça karakterleri gibi basit bir sermaye yoktur.

Ve büyük resim ortaya çıktığında, bu resmin konusu da genişledi. Kapitalizm ve edebiyat resmi tüm Ming ve Qing hanedanlarını doldurdu ve Çin resminin geç düşüşünün sembolü oldu.

Sermayenin popüler olmasının nedeni, yazma döngüsünün kısa olması, boyama süresinin hızlı olması ve elin hızlı olmasıdır. Resimlerin yararlarını ve dezavantajlarını değerlendirmek için temel olarak resim modellemenin temel becerileri olmadan, hemen hemen herkes çalışabilir, stilize edilmiş iki rutin kullanılabilir.

Bu virüs benzeri resim tamamen ortadan kaldırılmış olmalıydı, çünkü herhangi bir modelleme becerisi olmayan bu resim, resmin coşkusunu da incitiyordu. Öyle ki, ilk kez resim yapan pek çok insan bir illüzyona sahip: resim yapmak için modelleme yapmak için çok çalışmak zorunda değil, sadece birkaç rutini öğrenmek parayı aldatabilir. Ama aslında, doğduğu günden beri başkenti ortadan kaldırmak imkansızdır, çünkü varlığı bir kez daha resme giriş eşiğini düşürdü, böylece herhangi bir resim yeteneği olmayan birçok meslekten olmayan kişi de gelip iki vuruş oynayabilir, hatta öğrenebilir. rutin bir usta olabilir.

Alt köklere seçici yapışma

Çin resminin geç gelişimine kadar birçok düşük giriş eşiği oradaydı ve tam da ne zaman, ne zaman, ne zaman sonra ne korunabilir, koruma derecesi görülebiliyor. Literati resmi, sermaye gibi.

Ama belli bir yeteneğe ihtiyacı olanlar resimle uğraşabilirler, aynı şey tamamen kaybolmaz. Çinlilerin antik insanlara sözde saygısının da seçici olduğu görülebilir.

Örneğin ağır boya, sadece resim kaybetmekle kalmaz, hatta resim malzemeleri Çinliler tarafından terk edilir. Tekrar tekrar deneyler yaptıktan sonra bir nesil öncü tarafından denizaşırı ülkelerden modern zamanlara kadar öğrenmeye ihtiyaç duyacak kadar utandım.

Kaya renginin kalın boyama tekniği, Dunhuang fresklerindeki en iyi geleneksel tekniklerden biridir. Stilize edebiyatta kullanılmasına izin verilmez. Çünkü bu teknik "Qi durgunluğunun" sembolü olarak görüldüğünden, fikrine aykırı olduğu için sonraki dönem de kaybolmuştur. Ama aynı zamanda yurtiçi satışa ihracat öğrenmek için yurt dışına gitmek zorunda kaldı.

Çin resmi daha sonra "resim" yerine "yazmayı" savundu. Bu, doğru resim kavramını hata düzeltmesine temelden bloke eder, taramasının modelleme becerilerini bloke eder, daha korkunç olanı, yenilik olasılığını bloke etmektir.

Modern Batı resim modelleme teorisinin ve tam bir düzeltmenin ardından resim alışkanlıklarının ortaya çıkmasına kadar bu karanlık resim çağı.